萧章面对唐三彩的烧制其实🜤🄊🟉并没有有那么紧张，相反很是兴奋，🕟可以说经过这么长时间的汝🃓🗗瓷的烧制，萧章对烧制瓷器已经是非常的得心应手。
尽☞🀠管这唐三彩的烧制流程和🜤🄊🟉汝瓷是🈻🃞完全不一样的。
但是这道理都是一样的。
无非是最前期的🃣🙪原材料的选取不同，这后续的流程也都差不💃🏍😴太多，无论是称重，还是研磨，还是制成泥料，这都是一个道理🍙🈝。
但是这唐三彩的泥胎却和🄐☗汝瓷的不一样，汝瓷都是萧章👠🏃在轱辘车上进行纯手工的拉坯，因为毕竟这汝瓷的器皿都是轴对称的，🕯除非是那些摆件一类的……
所以通过轱辘车的旋转进行拉坯反而能够更好的⛶🞼🙝将汝瓷器皿的器型状态做到更好，但是唐三彩则完全不行，唐三彩的器型几乎没有器🄕皿类……
因为自古代起，唐三彩的器型多是🈻🃞以大马，骆驼⛶🞼🙝，💞小家畜，或者人物形象为主的，很难看到器皿类的唐三彩。
这就使得萧章的成熟而♯完🄐☗美的拉坯技巧完全用不上了。
唐三彩需要的是模具……
将泥料用模具制成胎这样才能成型！
萧章记得自己在故宫那些师🜤🄊🟉傅用的窑烧制的时候，正好遇到过刘乘风的窑口烧制唐三彩，当时还炸窑了！萧章还伸出援手相助。
当时从🈘⚐素胎烧制到后期的二次烧制，萧章都在跟前看着。
这素胎的器型基本上都是那些动物的形体。
一是要求形态造型工整，生动有灵气，🞢🕷而是要求⛶🞼🙝泥胎完整🖊，不会出现泥胎破裂的问题……
所以烧制唐三彩的泥胎也非常难以掌控。
而且素烧的温度和汝瓷也不一样。
烧好之后，经过冷却，在上釉进行釉烧……
这釉烧之前的上釉又是一门新学问……
因为这唐三彩之所以叫这个名字就是因为这釉色有很多种，而且是颜色不一样的，需要将配置好的各种釉料全都上在这素胎的身上，然后才能进入🌞⛲🞕窑内二次烧制……
这是最艰难的一步了。
这多种釉料不是融合，而是分别上🈻🃞在泥胎上。
这不是一门简单的技术……
基本从一些出土的🄯🁅唐三彩的身上也能看得出来，其釉色👠🏃区分明显，🖟📺且过度非常自然……